Underworld Awakening – Filmkritik

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Was man auch immer von ballernden Vampiren und computeranimierten Werwölfen halten mag – der Stil von „Underworld“ bleibt auch im vierten Teil unverkennbar. Der Sprung in die dritte Dimension gelingt gut, auch weil die perfekt inszenierte Action einmal mehr die Hauptrolle spielt.

Underworld: Awakening reduziert die Serie auf Action und Atmosphäre, für die flache Handlung entschädigen effektvoll inszenierte Kampfszenen – auch und gerade in 3D.FazitEines der Lieblingszitate François Truffauts, der sich wohl sehr gewundert hätte, einmal in diesem Zusammenhang erwähnt zu werden, geht so: „Das Kino besteht darin, schöne Frauen schöne Sachen machen zu lassen.“ Im kommerziell erfolgreichen Genrefilm der vergangenen Jahre ließ es freilich eher die Kassen klingeln, wenn schöne Frauen höchst unschöne Dinge taten – nach einer Pause im dritten Teil der „Underworld“-Reihe ist jedenfalls Kate Beckinsale in „Underworld Awakening“ wieder mit an Bord.

Und ein wenig lehnt sich ihr Rachefeldzug nun an den von Milla Jovovich in „Resident Evil“ an, obwohl die Abenteuer der Vampirin Selene denen der Zombies und Mutanten jagenden Alice atmosphärisch in ihrer Düsternis und Brutalität stets überlegen waren und sind.

Nach ein mal aussetzen ist Kate Beckinsale als Vampirin Selene zurück.

Nun jedoch legt sich auch Selene mit dem biologisch-militärischen Komplex an. Nun bekommt auch sie es mit einem der Games-Dramaturgie entlehnten Endgegner zu tun, der aus dieser Forschung entsprang. Und, soviel sei verraten, nun schielt auch „Underworld“ am Ende unverhohlen auf eine weitere Fortsetzung. 15 Jahre, nachdem Selene und ihr Geliebter Michael, ein Hybride aus Mensch und Lykaner, den Vampirältesten Marcus vernichtet haben, wacht Selene aus dem künstlichen Kälteschlaf auf. Die Welt hat sich verändert: Die Menschheit ist auf die Existenz von Vampiren und Lykanern, also Werwölfen, aufmerksam geworden und hat eine so rücksichtslose wie effektive Säuberung in Gang gesetzt.

Die Überlebenden haben sich in unterirdische Verliese zurückgezogen, während Selene und Michael als Versuchskaninchen in den Labors der Firma Antigen landeten. Selene gelingt die Flucht, doch Michael bleibt verschwunden. Dafür muss Selene erkennen, dass sie im Koma ihre Tochter Eve (India Eisley) zur Welt gebracht hat, ein kleines, verschüchtertes Mädchen, in dem gewaltige Kräfte auf den Ausbruch lauern. Und mit Eves Genmaterial verfolgt Antigen ganz eigene, düstere Ziele.

Die Action ist eindrucksvoll inszeniert - vor allem in 3D.

Vergebene Chancen

Von den übrig geblieben Fragmenten der Mythologie des Horrorgenres, mit denen weder Len Wiseman noch Patrick Tatopoulos in den bisherigen Teilen allzu viel Sinnvolles anzustellen wussten, haben sich die Regie-Neulinge Björn Stein und Måns Mårlind nun nahezu vollends verabschiedet. Um den stets recht fragwürdigen Rassediskurs ist es dabei nicht wirklich schade, eher schon um die verschwendeten Chancen, die Menschheit in ihrer Verbohrtheit und ihrer Furcht vor allem Fremden als neues reizvolles Feindbild zu etablieren.

Übrig bleibt die faszinierende und angenehm konsequente Inszenierung einer Welt, die nur noch Kampf und Töten kennt und den Grund für all das längst unter dem Schutt der Geschichte vergessen hat.

Wilde, blutige Action-Choreographien in dunkelster Nacht haben die Filmemacher entworfen, und sie beweisen dabei ein erstaunliches Gefühl für Rhythmus und Bewegung, Montage und Raum. In der dritten Dimension kommen die tiefen Schluchten im kalten städtischen Gebirge der Wolkenkratzer bestens zur Geltung, in denen Detective Sebastian (Michael Ealy) eine Mordserie untersucht, die auf eine Wiederkunft der Lykaner hindeutet.

Und auch wenn Mårlind und Stein sich hin und wieder dem Waffen-, Lack- und Lederfetischismus ergeben, der zum Markenzeichen des Franchises geworden ist, so präsentieren sie doch mehr Schauwerte als nur phallisch in den Zuschauerraum ragende Pistolenläufe.