Terminator - Die Erlösung – Filmkritik

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"Terminator 4" spaltet die Meinungen - auch bei gamona. Die einen sehen ihn als erstklassiges Fest für die Sinne, die anderen als Verrat an James Camerons Original-Vision. Da die Stimmen so unterschiedlich wie selten zuvor sind, haben wir uns entschieden, beiden Meinungen Gehör zu verschaffen. Hier lest ihr, warum Rajko Terminator 4 für ein sinnentleertes Machwerk fernab von James Camerons Originalen hält. Unter diesem Link hingegen erklärt David, warum er T4 für einen großartigen Spaß hält.

Nachdem der dritte Film von Jonathan Mostow die lange Zeit so heilige Terminator-Kuh vor einigen Jahren schamlos leer gemolken und damit offiziell den Weg für einen kompletten Franchise-Ausverkauf, u.a. in Form einer selten blödsinnigen und schlecht produzierten Fernsehserie, geebnet hat, ist der Stoff nun endgültig freigegeben für die totale Verwurstung durch Studio und Produzenten. Mit Werbe- und Musikclipfilmer McG sitzt für den vierten „Terminator“ deshalb jetzt auch folgerichtig ein Mann an den Hebeln, der den einst so faszinierenden Kinomythos ganz erfolgreich zu Grabe trägt.

Ein wehmütiger Rückblick

Sinnentleerter Relaunch eines einst großartigen Kinomythos, ohne Verstand und dafür mit CGI-Arnie. Flüssiger als überflüssig.FazitVermutlich hätte James Cameron sein Baby nie aus der Hand geben dürfen, oder vielleicht auch der Versuchung widerstehen sollen, das stilprägende Original zur großen Saga auszudehnen. Andererseits ist „Terminator 2“ nicht nur eine beispielhafte Demonstration dessen, wie man ein Sequel gemäß des Prinzips der Wiederholung – und letztlich sind Fortsetzungen per se Wiederkäuer – in jeder Hinsicht maximiert, also als noch größeres Spektakel inszeniert. Sondern auch ein bemerkenswertes Positivbeispiel für die Strategie der Postmoderne: Die Umkehrung, der ironische Bruch, der nicht mehr böswillige Arnie.

Dümmliche Krawallorgie: Terminator 4 kaschiert Storylöcher mit lautem Getöse.

Das war zu Beginn der 90er. Heute, möchte man meinen, gibt es keine solch bewussten Beispiele mehr. Das ist kein Klagelied über die Innovationsleere des Kinos, es ist die einfache Feststellung, dass sich im Mainstream und insbesondere im Genrefilm ein ultimativer Stillstand abgezeichnet hat. Das, was da seit Jahren Kasse macht, ist nichts anderes als die Wiederholung des ewig Gleichen. Wenn man sich „Terminator: Die Erlösung“ anschaut, wundert es einen vermutlich schon gar nicht mehr, dass man diesen Film eigentlich bereits kennt.

Es ist eine einzige große Wiederverwertung von bereits Bekanntem, ein Pool aus Referenzen, Zitaten und Bezügen, nicht nur auf den eigenen Filmmythos (was ja legitim ist), also die Idee Camerons, sondern auch auf „Mad Max“, auf „Transformers“ oder vielleicht auch die Power Rangers. Die Auswahl ist willkürlich, weil der Film zu keiner Sekunde originär wirkt. Selbst wenn McG, der „3 Engel für Charlie“-Regisseur, diese Geschichte ganz frei von jedweden Vorbildern auf uns Zuschauer losgelassen wissen möchte, so erinnert doch alles an schon Dagewesenes: Bewusst oder unbewusst, konkret oder unbenannt – es ist der Fluch einer unsäglichen Entwicklung, die sich aus Reboots, Remakes, Reimaginations, Relaunches und anderen Synonymen für den großen Ideenverlust speist.

Die Dialoge sind meist unfreiwillig komisch.

Folgerichtig erschließt dieser neue „Terminator“ keinerlei neuen Raum, bedeutet keinen Neuanfang der Serie und ist überhaupt in jeder Beziehung nicht neu. Er spinnt auch Camerons Geschichte nicht weiter, sondern spinnt ganz generell ein wenig. McG bebildert jene postnukleare Zukunft, von der Kyle Reese alias Michael Biehn schon im 1984er-Original mit großem Schrecken berichtet – und die uns Cameron in einigen Zeitsprüngen auch zu vermitteln versuchte. Ein erwachsener John Connor (Christian Bale) kämpft hier also noch immer gegen Skynet, noch immer gegen die Maschinen, und irgendwie auch gegen die Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft zugleich.