New Kids Nitro – Filmkritik

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Der Vorgänger eroberte um Ostern die Kinostarts im Sturm – nun kommt mit „New Kids Nitro“ rasend schnell die Fortsetzung der Proll-Komödie um fünf Suffköppe aus dem niederländischen Dörfchen Maaskantje. Mit demselben Humor, denselben Schwächen, ganz bewusst ohne Sinn und Verstand, aber leider auch ohne Inspiration.

Bei allem Erfolg: Stumpfsinn, auch wenn er als Stumpfsinn ausgestellt werden soll, bleibt doch immer Stumpfsinn.FazitDen an „New Kids Turbo“ gerichteten Vorwurf, der Film füge den Internet-Clips und der TV-Serie um Richard, Gerrie, Rikkert, Robbie und Barrie wenig Neues hinzu und überhaupt trage das Konzept nicht über die Länge eines Spielfilms hinweg, nehmen die Regisseure Flip van der Kuil und Steffen Haars schon in der ersten Szene ihrer neuen Arbeit auf. Da nörgelt ein Teenager an der Bushaltestelle die Vokuhila-Truppe mit ebendiesen Argumenten voll und endet kurze Zeit später mit einer Kugel im Kopf.

Also ist Vorsicht geboten. Was so vielen Menschen gefällt (in Deutschland knapp einer halben Million allein im Kino, im Nachbarland wurde locker die Millionengrenze geknackt), das soll man gefälligst als das nehmen, was es nun einmal ist. Die Filme seien eben nichts für Schöngeister oder Empfindsame, und tatsächlich gingen dieser Aufforderung zur Kapitulation sogar einige Kritiker nach.

Die Rezeptur für Möchtegern-Kult: Vokuhila und Bier.

Tabubrüche ohne Ziel

Allein, was würde der idealtypische (und ergo nicht existente) „New Kids“-Fan sagen, der sich ins Mitternachtsscreening eines Tarkowski-Films verirrt? „Den muss man nehmen, wie er ist“? Wohl eher nicht. Nein, man muss es nicht nehmen, wie es ist, wenn Kinder mit einem aufgemotzten Manta plattgefahren werden. Man muss ein Weltbild, in dem „Homo“ und „Fotze“ die schlimmsten möglichen – und häufig benutzten – Schimpfwörter sind, nicht als ein satirisches goutieren. Und man muss den Tabubruch nicht schon alleine deswegen als bahnbrechend feiern, weil er halt ein Tabu bricht.

Aber sollte ein Kritiker nicht wenigstens versuchen, ein Mindestverständnis aufzubringen für das, was ein Film zeigt, was er will und wie er dorthin kommt? Na gut, also der Reihe nach: Im neuesten Abenteuer rund um Maaskantje und die Imbissbude „Cafetaria 't Pleintje“ geht es zunächst um den altbekannten Konflikt mit dem Nachbardorf Schijndel, der sich im Wesentlichen an protzigen Autos und der dauerbesoffenen hochschwangeren Kassiererin Deborah entzündet.

Der ultimative Kampf Gut gegen Böse: Maaskantje vs. Schijndel.

Unterdessen geht in Friesland ein giftig grün leuchtender Meteor nieder, die Kühe lecken dran, die Milchproduktion explodiert und jeder Friesländer, der davon trinkt, wird zum Zombie. Um die Niederlande zu retten, sollte also vielleicht eine Gruppe von Männern antreten, die garantiert niemals einen Tropfen dieses weißen Zeugs anrühren würde. Außerdem, so bietet die Regierung an, heißt die Belohnung: „Huren bumsen, nie mehr schuften“, und damit kann noch nicht mal mehr Deborah mithalten.

Möchtegern-Kult als Triebabfuhr

Saufen, rüpseln, kiffen, kloppen, killen, in der Gegend herumpissen und auch ein bisschen vögeln (aber vermutlich weniger, als den fünf Jungs lieb wäre) – und das alles ganz ohne schlechtes Gewissen, denn in der nächsten Szene ist die Welt auch nicht kaputter, als sie vorher ohnehin schon war: „New Kids Nitro“ scheint nicht nur für die Protagonisten, sondern auch fürs Zielpublikum ein Programm zur kontrollierten Triebabfuhr. Gebrauchskino also, das genau das abliefert, was man von ihm erwartet und womöglich gar, hört, hört, von bösen Affekten reinigt.

Zombies gegen Säufer: Nacht der lebenden Toten.

Nur nutzt sich der Schock-Humor durch ständige Wiederholung schnell ab, selbst wenn dieser Film die erste Begegnung mit dem „New Kids“-Kosmos sein sollte. Und die Überschreitung von (Geschmacks-)Grenzen verliert viel von ihrem Reiz, wenn es keine Sau interessiert, warum diese Grenzen überhaupt überschritten werden müssen.

Wahrscheinlicher ist es daher, dass sich das Universum von Maaskantje längst in eine hermetisch abgeriegelte Welt von Fanboys (und, selbst gesehen, auch gar nicht wenigen -girls) verwandelt hat. In einem sehr überschaubaren Kult-Phänomen ist die Wiederkehr einer Figur, einer Situation, eines Gags tatsächlich ein Wert an sich. Da stört es auch niemanden, dass die Filmemacher sich nicht so recht entscheiden konnten, ob sie eine Nummernrevue von Sketchen abliefern oder eine zusammenhängende Geschichte erzählen wollten. Für ersteres ist die Inszenierung bei weitem nicht pointiert genug, und über den Plot sei ohnehin lieber der Mantel des Schweigens gedeckt.

Die hin und wieder eingestreuten popkulturellen Referenzen allerdings – etwa die zwischenzeitliche Verwendung von Farbfiltern und grobkörnigem Filmmaterial, das an die bleichen, billig produzierten Horrorfilme der 70er und 80er erinnern soll – wären dann auch nicht mehr als selbstverliebte Spielereien der Regisseure. In einem Bus, an dessen verschmierter Scheibe sich von außen die Untoten reiben, gelingt ihnen dennoch eine sehr intensive klaustrophobische Szene. Und kurz darauf die größte und einzige wirklich unverzeihliche Geschmacklosigkeit des ganzen Films.

Insgesamt scheinen Haars und van der Kuil einen Punkt vergessen zu haben: Noch niemals wurde etwas Kult, das unbedingt, verbissen und um jeden Preis Kult werden wollte.