127 Hours – Filmkritik

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Danny Boyle ist ein zweifellos interessanter Filmemacher, der sein Publikum nur immer wieder in den Zwiespalt treibt: Auf der einen Seite gibt es satten Applaus für seine wiederholt bewiesene Fähigkeit, neue, spannende Stoffe zu finden, und auf der anderen Seite bekommt man von ihm viel zu oft ästhetisches Brimborium, das von den neuen, spannenden Stoffen ablenkt. Na, guckt doch mal alle her, bei mir geht’s zu wie in einem Musikvideo!

Ein Kammerspiel?

Danny Boyle gehört der inszenatorische Popo versohlt, was aber eines der intensivsten Kinoerlebnisse des Jahres glücklicherweise nicht in die Knie zwingt.Fazit„127 Hours“ ist auf den ersten Blick das komplette Gegenteil von Danny Boyles letztem Film, „Slumdog Millionaire“. Es geht hier um einen strammen Bergsteiger, der in eine Felsspalte fällt, dort nicht mehr herauskommt und nach besagten 127 Stunden einen Arm weniger hat. Statt epischen Bollywood-Gezuckes gibt es diesmal eine One-Man-Show von James Franco, statt majestätischer Kameraflüge reduziert sich das Geschehen auf ein klaustrophobisches Gefängnis aus Steinen.

Noch ist alles ruhig. Zu ruhig.

Wer nun glaubt, dass sich Danny Boyle mit „127 Hours“ tatsächlich um 180 Grad gedreht hat, wird bereits in den ersten Minuten des Films eines Besseren belehrt. Bevor es nämlich in die Spalte geht, wird erst mal mit Splitscreens, dramatisch plakativer Gesellschaftskritik, zugefilterter Cliphektik und wummernden Bässen ein mächtig aggressiver Blitzangriff gefahren, der erst zur Ruhe kommt, als der Hauptdarsteller zur Ruhe kommt. Es versteht sich von selbst, dass eine subjektive Videokamera, die auch später noch ausgiebig eingesetzt wird, ebenfalls anwesend ist.

Der Anfang soll wohl einen Kontrast zum relativ statischen Überlebenskampf des restlichen Films bilden, doch auch nach dem eingeklemmten Arm kommt die formale Dynamik keineswegs zur Ruhe. Danny Boyle fuhrwerkt durch jeden Zentimeter der Felsspalte, die Utensilien von James Franco werden zu optischen Riesen-Gimmicks und immer wieder kommen Rückblenden, die dem egoistischen Charakter der Hauptfigur eins auf den Popo geben. Kaum zu glauben, aber auch ohne Bewegung kann es verdammt viel Bewegung geben.